文 | 安青 编辑 | 9527喵咕君 今年的米兰、巴黎时装周群星荟萃，除了国内的一线大咖肖战、杨幂、刘诗诗等人盛装现身之外，还有很多韩国艺人也相继到场。 巴黎时装周的....
「在文字中证道。——唐泪」
商业票房向来撩动人心。
李连杰一出道，就以破亿的票房轰动全国。
双周一成把持香港票房年冠长达十数年，成就了“空前绝后”的神话。
新偶像郭富城和郑伊健，以一部《风云雄霸天下》，联手打败双周一成和好莱坞大片，即刻在香港影坛惊天崛起。
而诸多演员的咖位、荣誉，也都与其商业票房的成绩息息相关。
然而，有个不该是问题的“问题”来了。
票房的“上限和下限”，何者才是演员号召力的真相？
又见人心。
人性很有趣。
十个人里面，大概就有那么起码两三个人，不看事实、只顾立场。
比如早前讲过，有位叫“哈喽”的华迷，天天评论区各种追问，其中一句话是，“为什么华为手机请刘德华代言，而不是请郭富城？”
笔者不胜其烦，写了一文回应，结果各种帽子乱飞。
本文的来龙去脉，也 简单。
在笔者看来，“商业题材”、“绝对主角”和“票房上限”三要素，就能够去界定演员本身的号召力层次和区间。
以此观之，撇开双周一成，香港票房方面，大略是古天乐、郭富城、甄子丹、梁朝伟和刘德华这样一个顺序，而内地票房，郭、甄、刘三人平手，古天乐要胜过梁朝伟。
但刘德华先生的拥趸又来了。
这位朋友叫“空中篮球手”，他说，“泪哥，你的逻辑不对，票房应该比下限才更公平合理。”
其“理由”不赘述。
有兴趣的朋友，可以单独去找这位华迷，私下交流。
我们就来看看，其逻辑是否成立。
惯例以五大巨头为例。
我们先来看看，巨头们的“下限”票房。
太久远的例子，追溯起来没有意义，毕竟任意谁人，都要经历新人、成长、巅峰和下降这样一个历程，从无例外。
或从一零年代开始，以逾二十年的时间，来做一个观察。
但仍有一个前提，先界定电影题材。
实际上，电影题材才是票房的最核心因素，比如前文提到的李连杰、双周一成和郭富城、郑伊健，甚至再推及其他的许多“票房型”演员，有哪一个，不是凭商业题材电影而名声大噪的？
这么一来，事情就简单了。
以五人商业电影票房的下限而论，刘德华是《未来警察》的5897万、郭富城和梁朝伟皆是《风再起时》的4904万、古天乐是《真·三国无双》的1557万，而甄子丹则应该是《搜救》的1999万。
好了，刘德华一骑绝尘。
行文至此，前路似乎已经不通。
因为，或并没有什么东西，可凭风借力，再做延展。
而逻辑闭环了吗？
显然并没有。
因为如果当真要撇开电影本身的题材、品质、表演和宣发等因素，去谈票房号召力，不如连电影都不要，让巨星们拿个鼓上台去敲，看谁买票的人多。
不过此时此境，我们可以再来，做个简单的类比。
演员拍戏，他们的票房、口碑和奖项都是成绩单，这个应该很容易理解。
这与什么东西有相似性？
当然是学生念书，及其临时测验、月考、期中考和期末考，乃及决定命运的数次大考。
这些历次考试的分值结果，就是他们念书的“成绩单”，它和演员的票房一样，有高有低，也受各种因素影响。
那么，以成绩来论，是该选上限分值还是下限分值？
学校录取学生的时候，是不是要查一下，这个学生以前的低分情况如何？
再从这个逻辑往下推，昔年的双周一成、五大巨星，当下内地的京、腾、渤、峥、强，也都是靠票房“下限”高度得来的名头？
再讲下去，有点蚌埠住。
这场探讨。
未知这位“空中篮球手”会怎么看。
这次其实不止是聊了“下限票房”这个问题，连某些人极度热衷的“单扛”都聊了，也就是上面所言，让巨星们“拿个鼓上台去敲”，看能卖几张票。
语毕。